沈從文致閻玉敏的信（閻玉敏 提供）

　　1974年沈從文登上安徽黃山

　　閻玉敏的雕塑作品照《舉杯邀明月》

　　閻玉敏年輕時(shí)為李白塑像

　　她是年過(guò)八旬的雕塑家，她曾參加過(guò)毛主席紀(jì)念堂廣場(chǎng)雕塑、淮海戰(zhàn)役烈士紀(jì)念碑浮雕、敦煌洞窟的彩塑復(fù)制、安徽馬鞍山李白紀(jì)念館李白像等雕塑工作，作品遍及全國(guó)各地。但她一直想做一尊雕塑，為一位她尊敬的老師，一位曾執(zhí)導(dǎo)她創(chuàng)作李白像的文物學(xué)者，同時(shí)也是一位她崇拜的作家。她叫閻玉敏。老師叫沈從文。從閻玉敏女士珍藏的沈從文書(shū)信中可知，當(dāng)初他們?cè)餐瑸橐粋€(gè)文化工程而努力，即安徽太白樓陳列方案和太白像雕塑。為此，閻玉敏被從地方調(diào)往中國(guó)歷史博物館（國(guó)家博物館），進(jìn)行近一年的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)，她從當(dāng)時(shí)在博物館上班的沈從文先生身上學(xué)到的，可謂受益一生。她永遠(yuǎn)記得沈從文年過(guò)七旬還爬上架子幫她修改李白塑像。而沈從文那一時(shí)期為太白樓陳列所做的種種努力還包括：數(shù)百條的資料，數(shù)萬(wàn)字的方案，數(shù)年的熱心。閻玉敏說(shuō)，這大量的工作，可惜現(xiàn)在人都不大了解了……

　　一 特殊年代，特殊相遇

　　在安徽省馬鞍山市采石磯上的太白樓景區(qū)內(nèi)，有一尊李白的臥像，導(dǎo)游詞里說(shuō)：“這尊像是由大雕刻家閻玉敏主刀的，由三個(gè)人共同指導(dǎo)她完成。”這三個(gè)名字分別是郭沫若、沈從文、劉開(kāi)渠。

　　那么，沈從文怎么會(huì)參與了李白像的雕塑呢？這應(yīng)該先從沈從文生病說(shuō)起。

　　1973年秋，沈從文給同事陳大章寫(xiě)了一封長(zhǎng)信，希望能夠解決他在文物研究工作中遇到的實(shí)際困難。兩人相識(shí)已二十年，沈從文對(duì)陳大章非常信任，“我今年已七十二歲，目下血壓下降，精力雖還好，應(yīng)作待作的還不少，能工作的日子，卻有一定限制。”沈從文根據(jù)館藏物品及實(shí)際情況擬出了十四個(gè)研究項(xiàng)目，希望能與有志于此的同事一道完成，這些題目中即可見(jiàn)沈從文對(duì)李白形象的探索研究，他當(dāng)時(shí)就提出了李白醉酒、李白形象的問(wèn)題。在這封信里，沈從文還提到個(gè)人生活問(wèn)題：“這一次從鄉(xiāng)下回來(lái)，快兩年了我的糧食供應(yīng)還不回來(lái)，住處始終得不到合理安排……”

　　早在1972年2月，病中的沈從文在致信周恩來(lái)總理后獲準(zhǔn)從湖北五七干校回京治療，歷史博物館決定繼續(xù)留用他為研究員。但是直到1973年夏，“沈從文在館里沒(méi)有固定名分，供應(yīng)關(guān)系還在丹江”（《沈從文年譜》）。此時(shí)沈從文人住在東堂子胡同宿舍，吃飯則回到夫人張兆和與孫女同住的小羊宜賓胡同，吃完午飯又要帶回另外兩頓，“兩邊跑”多有不便。因此沈從文提出了種種住處申請(qǐng)，均沒(méi)有回音。而面對(duì)著不斷出土的文物，以及從業(yè)人員并沒(méi)有上進(jìn)之心的現(xiàn)狀，沈從文非常焦慮，“日子盡混得去，良心對(duì)得起國(guó)家，對(duì)得起黨的期望和信托嗎？”

　　也就在此際，沈從文接到了有關(guān)整修太白樓和為李白塑像的請(qǐng)教事宜，安徽省為此派了兩個(gè)工作人員前來(lái)，一個(gè)是周星珷，戲劇作家，當(dāng)時(shí)任職于安徽省馬鞍山市委宣傳部，她負(fù)責(zé)太白樓恢復(fù)整修事宜；一個(gè)就是當(dāng)時(shí)很年輕的閻玉敏。

　　恍惚四十多年過(guò)去，提及當(dāng)初對(duì)于沈從文的了解，閻玉敏覺(jué)得有點(diǎn)淺薄，她說(shuō)只知道他是大作家，并沒(méi)有讀過(guò)他的書(shū)，更不知道他對(duì)文物的博學(xué)，甚至不知道他是合肥的女婿。

　　閻玉敏生于上海，在中央美院先后師從鄭可教授、雕塑大師劉開(kāi)渠。她的畢業(yè)作品浮雕《漁歌》曾得到院長(zhǎng)吳作人的公開(kāi)撰文稱贊。但很快她的藝術(shù)之路便遭到了運(yùn)動(dòng)的沖擊，被懲罰性地分到了安徽。在這里，她因塑造《花鼓燈舞》名噪一時(shí)。

　　她的命運(yùn)轉(zhuǎn)折在“文革”后期。上世紀(jì)70年代初期，她曾在界首陶瓷廠工作過(guò)，當(dāng)時(shí)就想著為廠里創(chuàng)造點(diǎn)效益，就塑造了李白小像準(zhǔn)備和馬鞍山的太白樓合作。沒(méi)想到對(duì)方一看到這個(gè)李白的臥像就起了大興趣。原來(lái)這尊像與他們被扔掉的一尊李白像很相像。1964年5月4日，郭沫若來(lái)到太白樓，看到了一尊李白抱酒壇的塑像，欣然賦詩(shī)一首：“我來(lái)采石磯，徐登太白樓。吾蜀李青蓮，舉杯猶在手……”這首詩(shī)在當(dāng)?shù)匾鹆撕艽蠓错?，被裱起?lái)，游客要求講解，但他們也不知道是否講解得對(duì)，就希望進(jìn)京當(dāng)面向郭沫若匯報(bào)講解的體會(huì)。也就是在這之前的1971年，郭沫若希望馬鞍山方面重塑李白像，并且有個(gè)批示：“李白像不想按過(guò)去的復(fù)制，應(yīng)有歷史考證，重新再創(chuàng)造。”

　　就這樣，閻玉敏與周星珷等人帶著介紹信去了中國(guó)歷史博物館，因?yàn)樗芟褚?jīng)過(guò)北京的專家指導(dǎo)和定稿。閻玉敏說(shuō)，當(dāng)時(shí)她有個(gè)同學(xué)李之檀就在歷史博物館美工組工作，是李之檀介紹了她和沈從文認(rèn)識(shí)。

　　二 關(guān)于李白的胡子，有過(guò)爭(zhēng)議

　　閻玉敏在北京時(shí)就住在中國(guó)歷史博物館的二樓，她后來(lái)才知道她所住的房間可能就是沈從文以前曾住過(guò)的，但此時(shí)沈從文申請(qǐng)住在館里卻未能引起回應(yīng)。閻玉敏接手這樣一個(gè)文化項(xiàng)目后，平時(shí)就在臨時(shí)成立的工作室里創(chuàng)作李白像。

　　進(jìn)京時(shí)她預(yù)先做了四尊李白像的小樣，《行吟圖》《抽刀斷水》《舉杯邀明月》等，后來(lái)經(jīng)過(guò)劉開(kāi)渠等人的決定，選定了一站一臥兩尊。作為對(duì)古代服飾和人物形象有所研究的沈從文，當(dāng)時(shí)也對(duì)閻玉敏進(jìn)行了指導(dǎo)。

　　首先是李白的胡子。她開(kāi)始時(shí)塑造的胡子是平的，沈從文過(guò)來(lái)一看，就爬上雕塑架子，說(shuō)胡子不對(duì)，應(yīng)該是翹翹的。閻玉敏說(shuō)她當(dāng)時(shí)不大服氣，因?yàn)榘凑债?dāng)時(shí)的習(xí)俗，流氓阿飛才會(huì)把胡子弄得翹翹的。沈從文于是就帶著她看一些唐代人早期的畫(huà)像。武則天之子章懷太子的墓發(fā)掘后，樣品送到中國(guó)歷史博物館來(lái)，沈從文就喊閻玉敏去看，指著新出土的唐代壁畫(huà)給她看，說(shuō)你注意下唐代文官的胡子，都是翹翹的，閻玉敏當(dāng)時(shí)就心服口服了。

　　沈從文當(dāng)時(shí)一再對(duì)她強(qiáng)調(diào)說(shuō)，李白是一個(gè)富有激情的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，一個(gè)極其浪漫的詩(shī)人，同時(shí)也是一個(gè)唐代的文官。最初看到閻玉敏的塑像時(shí)說(shuō)，你做的不像是李白，倒像是現(xiàn)在的一個(gè)工人。閻玉敏于是便花大力氣去做修改。

　　沈從文又總是對(duì)她說(shuō)，閻同志，你先停下來(lái)，多讀讀李白的詩(shī)，多體會(huì)李白的詩(shī)意，多了解一下詩(shī)人的氣度。

　　有時(shí)候，沈從文講著講著就拿出來(lái)紙和筆，就手畫(huà)出唐代文官的軟巾帽、衣服圓領(lǐng)、腰帶式樣等等，講完了就把畫(huà)稿撕下來(lái)送給閻玉敏。閻玉敏說(shuō)，可惜那些珍貴的畫(huà)稿都找不著了。

　　為了李白像的衣服紋飾，沈從文還多次給閻玉敏找資料，對(duì)于衣服上的具體紋樣、花式，以及腰帶的寬窄、式樣等等都做了具體指導(dǎo)。閻玉敏記得，“當(dāng)時(shí)還特別為塑像縫制了一件寬袖圓領(lǐng)的長(zhǎng)袍，用吹風(fēng)機(jī)吹起來(lái)，給我?guī)?lái)了很大的靈感。”

　　在閻玉敏出示的老照片中，還有兩個(gè)年輕男子著古裝做出姿勢(shì)，閻玉敏說(shuō)這是當(dāng)時(shí)在博物館的兩個(gè)畫(huà)家，現(xiàn)在都是大畫(huà)家了，當(dāng)時(shí)他們要給我做模特，就穿上衣服擺了幾個(gè)姿勢(shì)。

　　為李白塑像正處于非常時(shí)期，不少受請(qǐng)作為顧問(wèn)的專家身份尚未恢復(fù)，而她受組織派遣來(lái)京塑造李白像，也有屬地領(lǐng)導(dǎo)打電話給她說(shuō)，都什么時(shí)候了，還給李白塑像，“當(dāng)時(shí)我就想，大不了回去坐牢，我也得把李白像做出來(lái)。”但在具體指導(dǎo)中，閻玉敏的創(chuàng)作還是受到了一定的影響。看她早期的李白像《舉杯邀明月》，酒杯是舉出去的，推向明月的邀約，但實(shí)際的成品卻是把酒杯摟在了懷里。為什么呢？閻玉敏說(shuō)，“你想想啊，那是什么時(shí)候，怎么能鼓勵(lì)人喝酒還喝醉呢？”

　　但是沈從文還是希望她能夠還原出一個(gè)接近真實(shí)的李白。在致周星珷的信中，他多次提到希望安徽方面能開(kāi)介紹信，由他帶著閻玉敏去北京各個(gè)場(chǎng)館去看看，主要是看有關(guān)李白形象的實(shí)物，可惜未能如愿。于是沈從文就利用每周六的時(shí)間，帶著閻玉敏在歷史博物館看藏品，看有關(guān)李白像的古畫(huà)，曾在沈從文陳列方案中多次提及的宋梁楷的《行吟圖》給了閻玉敏很大的啟發(fā)。

　　閻玉敏說(shuō)，沈從文每天來(lái)上班時(shí)，都會(huì)直接穿過(guò)幾個(gè)房間徑直來(lái)到閻玉敏的雕塑工作室，上下看看，再繼續(xù)交流意見(jiàn)。

　　三 在公交車站旁等車 找到了李白的眼神

　　閻玉敏幾乎每天都在工作室呆著。有一次，她的四妹妹在博物館大門(mén)口喊她出去吃飯，說(shuō)是劉半農(nóng)、劉天華的后人請(qǐng)客，一定要去。閻玉敏推辭不掉，只得答應(yīng)。閻玉敏跟著妹妹在中山公園門(mén)口等公交車時(shí)，突然看到前面有一位演員似的男子，好像是在等他的心上人，那種眺望遠(yuǎn)方的眼神，一下子吸引住了閻玉敏。“當(dāng)時(shí)我都看傻了，結(jié)果妹妹上了車見(jiàn)我還在下面就喊我，我說(shuō)不去了，她就哭了。我奔回到工作室，掀開(kāi)塑料布就開(kāi)始干活，當(dāng)時(shí)就按照那個(gè)眼神來(lái)塑李白像，從上午一直忙到晚上開(kāi)燈了，連飯都沒(méi)吃，就是多喝點(diǎn)開(kāi)水。第二天我的老師劉士銘來(lái)了，看了一下說(shuō)，把刀給我，我就遞給他，他上架子在嘴角處動(dòng)了兩下，說(shuō)這下好了，也就是說(shuō)眼睛不用動(dòng)了。”

　　后來(lái)沈從文來(lái)，我讓他看了，他也是點(diǎn)頭微笑，我心里一下子就坦然了。

　　最終，出現(xiàn)在太白樓的兩尊李白像都得到了社會(huì)各界的承認(rèn)，此后，閻玉敏還為李白墓做了一尊李白挎劍像。說(shuō)起這尊像，閻玉敏也是如數(shù)家珍，說(shuō)找了一些李白的資料，發(fā)現(xiàn)他喜歡帶著劍，遇到不平的事甚至?xí)⑷?，說(shuō)他具有俠義的氣息。這些都與當(dāng)初與沈從文的接觸和指導(dǎo)密不可分。后來(lái)她才知道，沈從文為了太白樓做了大量的資料收集和分類工作，而且是在那樣艱難的處境之下。

　　四 沈從文為太白樓不僅制定方案，還推薦相關(guān)專家

　　有關(guān)沈從文為太白樓制定陳列設(shè)計(jì)和方案的內(nèi)容，在《沈從文全集》中有所公布，其內(nèi)容洋洋數(shù)萬(wàn)字，可謂面面俱到、不厭其詳?！度肪幷呓忉屨f(shuō)：“1973年10月，安徽省馬鞍山市為恢復(fù)整修太白樓，籌建李白紀(jì)念館及李白塑像，派周星珷、閻玉敏來(lái)京向中國(guó)歷史博物館及有關(guān)單位聯(lián)系，尋求幫助。作者（沈從文）和本館的陳大章、李之檀及有關(guān)部門(mén)曾給予多方配合。”

　　正是在這次見(jiàn)面之后，1973年10月4日，沈從文多次致信周星珷，詳談了他對(duì)于整修太白樓的整體設(shè)想以及對(duì)太白像的建議，同時(shí)還推薦了不少相關(guān)專家，皆是業(yè)內(nèi)專家好手。

　　在文學(xué)范圍的史料，沈從文推薦了唐詩(shī)研究學(xué)者詹锳。有關(guān)太白樓建筑方面，沈從文力薦了文物局的專家羅哲文。同時(shí)還建議去新華社攝影部去查查峨眉山、岷山、嚴(yán)子陵釣臺(tái)、廬山等彩色圖片。沈從文也愿意貢獻(xiàn)自己多年積累的史料，“我將盡我手邊所有（附五十二種草目），借給你們使用，或相贈(zèng)，也不妨事。”

　　在沈從文提供給對(duì)方的一份草目中，附提了數(shù)種彩色樂(lè)舞小圖片，“是我十年前為音研所供陳列時(shí)提供，并約人為復(fù)色繪出的。原放大多在二尺半左右。我意思是，將來(lái)太白紀(jì)念館陳列圖像，或許有十多件需要照這么加工復(fù)色的……”

　　在美工方面，沈從文推薦了范曾、邊寶華、李硯云、常沙娜、馬二云、王家樹(shù)、郭慕云等。沈從文還建議對(duì)方可以就近先從安徽當(dāng)?shù)卣{(diào)人，如當(dāng)時(shí)下放在安徽的韓美林、王濟(jì)美、黃永厚等。沈從文針對(duì)太白紀(jì)念館的建筑問(wèn)題提出了自己的觀點(diǎn)，提供了相關(guān)珍貴參考資料，并推薦陳從周的相關(guān)論述。

　　1973年10月24日，沈從文致信周星珷，把自己在一周時(shí)間趕出來(lái)的28頁(yè)陳列藍(lán)圖一一介紹，其中內(nèi)容分門(mén)別類，極盡詳細(xì)，但他卻是依舊的謙虛。“謝謝厚意，給我一次學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，把個(gè)初步草擬的陳列藍(lán)圖寫(xiě)出。”由于資料缺乏，之前沈從文的不少書(shū)都被沒(méi)收和散失了。就是在這樣的情況下，沈從文說(shuō)他“近于閉門(mén)造車”、“瞎子摸象”寫(xiě)出了藍(lán)圖，并自嘲“不易及格是必然”，但“足供作為線索參考”。

　　從這份洋洋大觀的陳列方案看，沈從文雖然未到實(shí)地察看，卻能夠發(fā)揮其小說(shuō)家的超強(qiáng)虛擬功底，隔空構(gòu)筑起一個(gè)立體無(wú)比的歷史名人紀(jì)念館。甚至連每個(gè)展柜的陳設(shè)都很具體，如“主觀設(shè)想的第一室內(nèi)陳列”提到：“一、下層部分，中部作李白塑像，房間若不太大，立像高度或在二米以內(nèi)考慮，免占空間太多，且不協(xié)調(diào)。二、左右兩側(cè)，布置平柜各四個(gè)，照比例考慮，每一平柜長(zhǎng)度，不必大小一致。”沈從文方案中指出：柜一，各種不同的李白傳記?；蛑魂愐焕铌?yáng)冰作的，二正史載的，三宋人所書(shū)小傳；柜二，傳世李白各種不同的墨跡；柜三，后人作李白的畫(huà)塑及李白生活圖畫(huà)；柜四，古代有名書(shū)法家或文人墨跡或?qū)懙睦畎自?shī)歌；柜五，李白集子各種不同板本的目錄及刻印的源流表；柜六、柜七、柜八，李白集重要板本舉例，把固有的加上外調(diào)的分作四平柜陳列。

　　而在李白曾提到的歷史人物中，沈從文則著重圖像表現(xiàn)，其中有石刻，有壁畫(huà)，有緙絲，有繪畫(huà)，有鏡畫(huà)，有照片等等，這些史料位于何處，其內(nèi)容真?zhèn)?，沈從文也都給予了一一解讀。在這部分方案的附信中，沈從文對(duì)雕塑家閻玉敏提出，第二陳列室按照他的預(yù)計(jì)，至少有一百二十張圖，而其中牽涉到李白的詩(shī)大致在四十首或再多，詩(shī)與圖如何結(jié)合表現(xiàn)？沈從文建議以圖為主，但是也要看詩(shī)的內(nèi)容和分量。沈從文主動(dòng)提出，他另外選出李白的四十首詩(shī)作為參考。在他后來(lái)為此集的四十首李白詩(shī)中還特別都附加了與之相關(guān)的繪畫(huà)作品，并指出現(xiàn)存所在，因?yàn)橘?gòu)買(mǎi)不易，他可以協(xié)助幫忙。

　　在方案中，沈從文還不時(shí)就手畫(huà)出實(shí)物樣式，如唐代的酒杯。在對(duì)李白詩(shī)的意境和歷史背景分析中，沈從文則提出了幾個(gè)頗為新穎的議題，如李白一些七言詩(shī)夸張浪漫，“有不少也和唐代的變文敘述形容極其近似，影響明顯……說(shuō)李白接受通俗文學(xué)影響，過(guò)去人必以為近于貶李，照目前說(shuō)法，則實(shí)贊李。且為新的提法，物證俱在，不是胡說(shuō)瞎猜”。“李白好道，表面上為求道尋真理，煉藥長(zhǎng)生，事實(shí)上除了可以謀作政治出路，還能滿足另外浪漫情緒，詩(shī)中提起的即不多，而事實(shí)上即婚姻問(wèn)題也由之解決”。

　　對(duì)于陳列實(shí)物的種類，沈從文也給予了把關(guān)，如李白詩(shī)中提到的賭博用具“長(zhǎng)行”“樗蒲”“圍棋”“雙陸”，沈從文說(shuō)前二者少實(shí)物史料，后二者則屬于賭博用途，不提倡展出。

　　對(duì)于沈從文給予的熱情支持和資料提供，對(duì)方給予了真誠(chéng)的感謝。但是沈從文卻說(shuō)：“這件工作，我如能參加點(diǎn)末議，提提材料，對(duì)我也是一種學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，可以當(dāng)成一種試點(diǎn)工作看待。因?yàn)檫@份工作經(jīng)驗(yàn)，將來(lái)或許還可轉(zhuǎn)用到為杜甫、蘇軾、屈原、陶淵明、李清照、司馬遷……等等專題性陳列，得到工作便利。所以應(yīng)當(dāng)感謝的是我。是安徽方面黨領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我的好意，不必要你們對(duì)我說(shuō)任何感謝。”沈從文還說(shuō)如果有需要，他可以去安徽協(xié)助兩三個(gè)月，作出來(lái)大致還像個(gè)樣子。

　　當(dāng)時(shí)沈從文在致作家凌叔華的信中提及，他雖然是七十二歲的人，但工作興致竟如四十年前的情形，他還并拜托凌叔華在英國(guó)為他尋購(gòu)與唐畫(huà)有關(guān)的《女史箴》的彩色畫(huà)片。但是在致友人楊琪的信中，沈從文則道出了構(gòu)擬這一大方案的背后辛酸，資料缺乏，沒(méi)有助手，無(wú)法照相、臨摹，與家人分居兩地的孤獨(dú)，他戲稱自己是堂吉訶德與風(fēng)車作戰(zhàn)，“或許為‘死亡’意思所迫促，日夜廢寢忘餐來(lái)趕，致令同院住的幾個(gè)十分相熟的大媽，總擔(dān)心我會(huì)忽然死去，每早必輕輕叩叩門(mén)，待我回答才放心的現(xiàn)實(shí)情形下，還用一個(gè)星期左右時(shí)間，為當(dāng)涂李白紀(jì)念館約一千平方米陳列，搞出了個(gè)設(shè)計(jì)草目……”

　　沈從文還說(shuō)，做這個(gè)方案像是過(guò)了一回例外小考試，只等著安徽方面審查后派人來(lái)京解決布置，開(kāi)春后他還有望去當(dāng)涂實(shí)地試為作三五天說(shuō)明員，“一切通過(guò)后，還才算考試及格！這幾天總布置下的戰(zhàn)役，近于打完了，身心似乎有點(diǎn)解體樣子”。從中可見(jiàn)沈從文為之付出的艱辛。

　　對(duì)于李白紀(jì)念館，沈從文不只是個(gè)人傾心，他還尋求親友們的幫助，如當(dāng)時(shí)在安徽下放的好友巫寧坤，沈從文當(dāng)時(shí)致信巫寧坤說(shuō)，為李白紀(jì)念館所作方案尚沒(méi)有審核和施工，屆時(shí)將可能到當(dāng)涂來(lái)看看，如果需要講解詞的英文翻譯，或者翻譯李白的詩(shī)，當(dāng)必會(huì)推薦他試試看。或許是沈從文那一時(shí)期太過(guò)傾心于太白樓方案，就連家中的小孫女沈紅都能畫(huà)李白像了，能把沈家親戚雕塑家劉煥章的李白像畫(huà)得活靈活現(xiàn)的，由此可知，沈從文在為太白紀(jì)念館作陳列設(shè)計(jì)稿時(shí)影響到了家人，家人對(duì)此的理解和支持也是不言而喻的。

　　只是今天到訪太白樓的游客中，還有多少人會(huì)知道沈從文為之傾注的心血？

　　五 羈旅與詩(shī)意，沈先生與李白的隔代之緣

　　翻閱沈從文的文集可以發(fā)現(xiàn)，他對(duì)李白詩(shī)文和事跡還是有相當(dāng)研究的，前幾年曾在拍賣(mài)場(chǎng)上見(jiàn)過(guò)沈從文寫(xiě)于1983年的兩首李白詩(shī)，一首是七言絕句《江上吟》，一首是《峨嵋山月歌》。明唐汝詢說(shuō)《江上吟》的主題是：“此因世途迫隘而肆志以行樂(lè)也。”即李白身處羈旅，面對(duì)壓抑的現(xiàn)實(shí)，卻不予理會(huì)，仍舊繼續(xù)著他追求自由，向往理想世界的初心。而后一首則是詩(shī)人晚年于異地對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，詩(shī)文意境恬靜而平和，倒與沈從文筆下的湘西舊景頗為相近。李白與他，注定有一段令人感懷的隔代之緣。

　　作為一位一生為李白塑像的藝術(shù)家，閻玉敏更是感觸到了特殊時(shí)期沈從文身上那種詩(shī)人的憂郁氣息。憶起與沈從文相處的時(shí)期，閻玉敏說(shuō)，感覺(jué)沈先生不太愛(ài)說(shuō)話，平時(shí)在館中也不大愛(ài)走動(dòng)，來(lái)時(shí)拎個(gè)小包，穿過(guò)其他同事的房間，徑直來(lái)到閻玉敏所在的工作室，從不串門(mén)，自己做完了事就回去，好像也不在博物館食堂吃飯。

　　有一次，閻玉敏去了沈從文的住處，她說(shuō)記得是煤渣胡同(注：實(shí)為東堂子胡同)，屋子狹窄又昏暗，她看到沈從文正在為小孫女調(diào)奶粉，沈夫人也顯得有些滄桑。閻玉敏說(shuō)，當(dāng)時(shí)她也不知道沈夫人是合肥人，因此沒(méi)有多交談。只是覺(jué)得沈從文待人很真誠(chéng)，對(duì)人指教毫無(wú)保留，就是有點(diǎn)好激動(dòng)，有時(shí)候說(shuō)著說(shuō)著會(huì)流眼淚。

　　現(xiàn)在一提起沈從文先生，閻玉敏也會(huì)激動(dòng)得流淚，說(shuō)沒(méi)想到先生都去世這么多年了。從北京返回后，她記得1974年沈先生給她來(lái)過(guò)一封信，說(shuō)他上了一趟黃山，還問(wèn)她有沒(méi)有借他的書(shū)，說(shuō)他等著寫(xiě)個(gè)東西，希望還給他。閻玉敏說(shuō)，我的確沒(méi)有借他的書(shū)，就告知了他。就這樣漸漸失去了聯(lián)系。但在閻玉敏心里，總會(huì)閃回那個(gè)上架子看李白像的沈先生。閻玉敏說(shuō)她準(zhǔn)備為沈從文先生做一個(gè)小雕塑，就是記不得沈先生具體的樣子了，“記不得就記不得了，到時(shí)候就憑著自己的感覺(jué)去做，這樣就最好了”。

　　附 閻玉敏提供沈從文的兩封信

　　玉敏同志：

　　不見(jiàn)數(shù)月，在安徽運(yùn)動(dòng)不知是否還在進(jìn)行，還是已經(jīng)轉(zhuǎn)入抓生產(chǎn)。我是六月中旬由南方回來(lái)的。去蘇州和家里人住了四十多天。后來(lái)又同十多親友爬上黃山，前后過(guò)了八天。在雨霧中上山，傳（轉(zhuǎn)）到住處即又放晴，印象極好。體力也還對(duì)付得過(guò)去，不感疲勞。證明身心還受得住高山氣候考驗(yàn)。惟視力似已較差，回來(lái)后才知道眼底出血并未吸收，并發(fā)現(xiàn)有輕微白內(nèi)障，因此左眼視力衰退，實(shí)意中事！近正爭(zhēng)時(shí)間趕抄“服裝資料說(shuō)明”約廿四萬(wàn)字，若無(wú)意外故障，年終或可上交。還擬添三五百附圖，在說(shuō)明中，說(shuō)服力或較強(qiáng)。你上次借用的材料，存館中的已看過(guò)。還有些你帶去合肥部分，盼望你能協(xié)助一下，為暫時(shí)寄還，便于清點(diǎn)，清點(diǎn)。以后若還有用，仍可借去使用。你同學(xué)張同志聞已因病不能到館工作。劉煥章則去邯鄲作了些黑釉瓷動(dòng)物，一尺以上大的，大致還不錯(cuò)。近幾個(gè)月又去大砦搞陳列館用一個(gè)群相，已完事?？赡苓€將作個(gè)露天用較大型的。黃永玉等已無(wú)事，只是李可染、吳作人等畫(huà)，不供分銷月份牌使用。又聞新北京飯店也不用。若照日本文藝界出面，情形而言，過(guò)不多久，但又會(huì)出面，也未可知。

　　并候佳好 曾同志處并致意。沈從文 九月廿四

　　閻同志：

　　帶來(lái)些《故宮周刊》，部分加有簽條涉及和李白詩(shī)文及游蹤有關(guān)的可用資料，可以看看，或指給周同志等看看，大致若調(diào)黃永厚同志來(lái)協(xié)助工作，這些相先照成四寸大底片，決定要用時(shí)再照需要放大即成。這只是其中一部分，另外的禮拜三當(dāng)為指來(lái)。至于在別的畫(huà)冊(cè)的，為東北博畫(huà)冊(cè)、申博畫(huà)冊(cè)（二種）、故宮畫(huà)冊(cè)（三種），日印唐宋名畫(huà)冊(cè)等等，當(dāng)于看過(guò)后選出再奉告。又附來(lái)一有關(guān)李白的小冊(cè)子，內(nèi)有我上次說(shuō)的李白詩(shī)集板本表，及經(jīng)行圖，似乎都還有用。這書(shū)若買(mǎi)不到，可以照一個(gè)相將來(lái)放大畫(huà)出。這書(shū)是借來(lái)的，照相后即望還我。若內(nèi)部能買(mǎi)得到，我必為設(shè)買(mǎi)來(lái)。并候各位佳好。

　　沈從文 十月八日

　　作者注：這兩封信中還附有明杜堇繪《飲中八仙》圖樣，并有沈從文短注，同時(shí)還有一份《附陳參考》，應(yīng)該是李白陳列館的補(bǔ)充史料。閻玉敏說(shuō)，“有關(guān)李白紀(jì)念館資料因?yàn)楫?dāng)年他們不需要了，為此我沒(méi)有寄出，保存下來(lái)了。”后封信像是一個(gè)手寫(xiě)便條，用鋼筆豎寫(xiě)的，日期為”十月八日”，應(yīng)該是1973年，當(dāng)時(shí)沈從文正有意調(diào)在合肥的黃永厚參與太白樓的陳列事宜。前一封信為毛筆書(shū)寫(xiě)，沈氏章草，滿滿兩張，日期為“九月廿四”，即1974年秋季，那一年沈從文離京南下，在親友的陪同下登上了黃山，由此證明他的“不服老”，他身在山中，可是心里仍惦記著幾位老友們的藝術(shù)處境。（本文特別感謝沈龍朱先生幫忙辨認(rèn)書(shū)信內(nèi)容。）王道